Construit entre 1761 et 1880, il a été conçu par l'architecte Vicente San Martín en 1758. Il abrite le musée de la tauromachie.

Les arènes sont de forme presque circulaire, les étages supérieurs étant couverts d'un toit reposant sur des arcs en demi-cercle sur des colonnes de marbre.



Les arènes de Séville ne sont pas complètement circulaires, elles ont un axe de 63 mètres et un autre de 58 mètres et leur surface est recouverte de sable. La barrière est haute de 1,40 mètre et comporte six burladeros (arènes). A l'intérieur se trouvent les loges du Prince, la loge du Président des festivités, les loges des invités, la loge du Prince et le balcon de l'horloge.

Il y a quatorze portes d'accès et les pièces comprennent une chapelle, trois écuries, deux corrals, vingt et un enclos, une infirmerie et un abattoir.

Il a été construit en 1221 par le dernier gouverneur almohade, Abu-l-Ula. Il avait un caractère défensif, car de sa base à l'autre côté de la rivière, il y avait une chaîne qui fermait l'entrée du port.

Elle est composée de trois sections, celle du bas étant dodécagonale, celle du milieu hexagonale et celle du haut circulaire, qui a été ajoutée par Sebastián Vander Borcht en 1760. Deux canons en bronze sur le portail d'entrée.

Son nom est dû au revêtement extérieur de tuiles dorées qu'il possédait ou au stockage des richesses qui étaient conservées à l'intérieur des navires revenant d'Amérique.

Au XVIe siècle, en raison de son mauvais état, il a été remodelé et au XVIIe siècle, il a été touché par le tremblement de terre de Lisbonne de 1755, et les dommages causés ont été réparés en 1760, lorsque le corps supérieur a été ajouté.

Il est aujourd'hui un musée naval et abrite des maquettes, des gravures, des instruments de navigation, des cartes marines et des curiosités historiques.

Abd al-Rahman III commence la construction de l'Alcazar, une enceinte de forme quadrangulaire avec des murs de pierre située à une extrémité de la ville.

Au XVIe siècle, à l'occasion du mariage de Carlos Quint et d'Isabelle de Portugal, une série de réformes ont été entreprises, parmi lesquelles le remplacement des piliers soutenant les arcs lobés du Patio de las Doncellas par des paires de colonnes en marbre, l'introduction d'éléments décoratifs de la Renaissance, la reconstruction de la partie supérieure, la conception d'un nouveau plafond dans la "Salle de Charles Quint", le remodelage du palais gothique d'Alfonso X et les travaux dans les Jardins.

La cour des Demoiselles s'ouvre sur les trois salles principales : les chambres des ambassadeurs, de Charles Quint et les chambres des rois maures.

De style gothique, sa construction a commencé en 1433 par les architectes Ysambret et Carlín sur le site de l'ancienne mosquée almohade, sa construction a duré 65 ans et a été achevée en 1507. Il était financé par des dons privés de chanoines, de prélats et de quelques laïcs, et une taxe fut également établie sur le commerce de la viande, dont le produit fut utilisé pour l'œuvre susmentionnée.

La cathédrale a un plan en forme de hall avec cinq nefs et des chapelles entre les contreforts. Elle mesure 116 mètres de long sur 76 mètres de large et comporte 93 vitraux.

En 1660, la première Académie des Beaux-Arts de Séville a été fondée dans ce bâtiment.

On accède au cloître de la cathédrale, connu sous le nom de Patio de los Naranjos (cour des orangers), par la Puerta del Perdón (porte du pardon), formée d'un arc en fer à cheval pointu et décorée de plâtres réalisés en 1522 par Bartolomé López, d'un groupe sculptural sur les côtés, formé par " Saint Pierre et Saint Paul ", et au-dessus de ceux-ci, " la Vierge et l'archange Saint Gabriel " et d'un relief de " l'expulsion des marchands " situé au-dessus de l'arc de la porte. Les travaux de cette cour ont commencé en 1172 C. et se sont achevés en 1196 C. Elle a depuis été modifiée, bien qu'elle ait conservé une partie de sa structure originale.

Parmi les œuvres sculpturales d'intérêt, on peut citer les suivantes ; "Virgen de los Reyes" (XIIIe siècle, œuvre gothique anonyme), "Virgen de la Sede" (XIIIe siècle, œuvre gothique anonyme), "Sepulcro del Cardenal Cervantes" (XVe siècle, œuvre gothique de Lorenzo Mercadante), "Cristo de la Clemencia" (XVIIe siècle, œuvre baroque de Martínez Montañés), "San Fernando" (XVIIe siècle, de Pedro Roldán), "Santas Justa y Rufina" (XVIIIe siècle, œuvre baroque de Duque Cornejo).

Parmi les œuvres picturales, on peut citer : " Virgen de la Antigua " (XVIe siècle, œuvre anonyme de style Renaissance), " San Cristóbal " (XVIe siècle, par Pérez de Alesio), " Inmaculada Concepción " (XVIIe siècle, œuvre de Zurbarán de style baroque) et " Visión de San Antonio " (XVIIe siècle, par Murillo).
Restes de Christophe Colomb : L'image appartient au monument funéraire qui contient les restes supposés de Christophe Colomb. Sur un podium, quatre rois portent le cercueil sur leurs épaules. Ces figures représentent les royaumes de Navarre, Valence, León, Castille et Grenade.

L'initiative de sa construction (1572) est née des problèmes entre les marchands de Séville et le Chapitre. Les premiers avaient l'habitude d'effectuer leurs transactions commerciales sur les marches de la cathédrale, mais à certaines occasions, elles avaient même lieu à l'intérieur du temple, ce qui a obligé le chapitre à prendre des mesures en raison du manque de respect que ces activités impliquaient.

La première mesure à prendre fut l'expropriation des terres occupées par les forges du roi, une partie de l'hôtel des monnaies, l'hôpital de Las Tablas et certaines des maisons du chapitre.

Il a été construit entre 1583 et 1598 par Juan de Minjares et Alonso de Vandelvira.

En 1660, la première Académie des Beaux-Arts de Séville a été fondée dans ce bâtiment. À la fin du XVIIIe siècle, sous le règne de Charles III, il devient les Archives générales des Indes.